Der Junge vom Pony Express ist ein 1986er Film von Franco Amurri.
HANDLUNG
Agostino Braghetti, ein junger arbeitsloser Junge mit dem Spitznamen „Ago“, kann trotz eines Abschlusses mit Auszeichnung keine Arbeit finden. Auf Empfehlung seiner ehemaligen Universitätsfreundin Rita beschließt er, in einer kleinen Pony Express-Agentur zu arbeiten. Dazu muss er jedoch ein zweirädriges Fahrzeug finden und das nötige Geld kommt auf gewagte Weise an: Er kollidiert mit einem Mädchen, das aus ihrem Auto steigt, Claudia, und findet ihre Handtasche in der Hand.
DIE WAHRE GESCHICHTE
Jerry Calà erzählte in seinem biografischen Buch Una Vita da Libidine, dass er sich bei Mara Venier wirklich von einem echten Pony Express für das Drehbuch inspirieren ließ.
MEIN LEBEN VON LIBIDINE ... (Jeden Montag werde ich Ihnen ein wenig über mich erzählen ...) 1986 sprach ich mit dem Jungen von The Pony Express wieder über gewöhnliche Menschen, die es sich nicht leisten können, zwischen "Courma" und "Courma" zu leben "Santa", das sind Courmayeur und Santa Margherita Ligure, ebenso wie die mythischen Paninari, die damals in Mailand tobten. Es war wieder einmal ein Film, der aus einem Titel geboren wurde, als würde ich alleine leben. Aber diesmal habe ich wirklich übertrieben. Alles begann mit dem Klingeln einer Gegensprechanlage. Ich habe bei Mara Venier gelebt. Im Gegensatz zu mir, die sich nie in Rom niedergelassen hat, tauchte Mara sofort in die lebhafte Atmosphäre des Campo de 'Fiori ein, der zugegebenermaßen das schönste Rom war. Unsere Freunde waren wundervolle Menschen wie Gabriella Ferri, aber Mara drängte mich, Freundschaften auch außerhalb der Welt des Sternensystems zu suchen, und verwickelte mich in das "echte" Leben. Wir gingen mit seinen Freunden Metzger oder Antiquitätenhändler aus. Jedes Mal wiederholte Mara mir: «Sei nicht böse. Vertraue nicht den Showbusiness-Leuten, sie sind unaufrichtig. Wenn Sie oben sind, sind sie alle Freunde, aber sobald Sie Schwierigkeiten haben, wenden sie sich von Ihnen ab ». Ich hätte gemerkt, dass sie Recht hatte. Kurz gesagt, wir waren in unserem Haus in Campo de 'Fiori, als die Gegensprechanlage zu klingeln begann. "Wer ist es?" „Pony Express.“ „Was ist ein Witz? Sind wir zurück in die Zeit des Westens? " "Ich muss dir ein Drehbuch aus der Produktion geben ..." Ich öffnete die Tür und stieß auf diesen Typen, eine Art Astronaut mit Helm, Funksendern und Gummimantel. Neugierig, wie ich bin, habe ich nicht nur unterschrieben den Lieferschein und hallo, aber ich fing an, ihm tausend Fragen zu stellen: Wer bist du, was machst du? Er erklärte mir, dass der Pony Express-Service, dh Pagen auf Motorrädern, die dringende Lieferungen machten, kurz zuvor in Mailand geboren worden war und in andere Städte expandierte. Mara schloss sich uns an, wir ließen den Jungen herein und luden ihn auf einen Kaffee ein. Dieser hatte es eilig, er hatte so lange eine Liste mit Lieferungen, aber wir hielten ihn zurück und ließen seine Geschichte erzählen. Er hatte einen Abschluss, aber als er nichts anderes fand, fing er an, Pony zu spielen. Wenn es Sie an irgendetwas erinnert, haben Sie Recht: Ich habe seine Geschichte gestohlen, um das Drehbuch für den Film zu schreiben. Es war eine Offenbarung. Ich rief sofort Bonivento an und sagte ihm, dass ich eine unglaubliche Idee gehabt hatte. Er wusste nichts über den Pony Express, aber ich sagte ihm, dass es eine Geschichte war, die es verdient hatte, erzählt zu werden. "Fantastisch. Wir nennen es Pony Express! " Sie sagte. „Oh nein, das sieht wirklich aus wie ein westlicher Film. Und dann glaube ich, dass ein solcher Titel schon da ist. Wir nennen ihn "Der Junge vom Pony Express". Aber lasst uns keine Zeit verschwenden », antwortete ich. Nach Bonivento rief ich den Fotografen Rino Petrosino an und sagte ihm, er solle sich fertig machen, später würde ich alles erklären. Mara und ich fuhren mit dem Auto los, mit dem Jungen, der uns auf seinem Motorrad folgte (wir hatten ihn für den verlorenen Arbeitstag bezahlt), und wir gingen zum Fotografen. Wir betraten das Set direkt mit dem Roller, ich setzte die Jacke, den Helm und das Radio des Jungen auf und Petrosino machte sofort die Fotos für das Plakat des Films. Ohne schriftliche Zeile! Nur ein Titel und der Typ, der uns ansah, war überzeugt, dass wir verrückt waren. Zweiter Schritt: Wir kauften sofort einen Platz im Giornale dello Spettacolo, einem Blatt, das nur unter Profis verteilt wurde, aber aus diesem Grund wichtig ist. Wir haben mein Foto auf einem Moped mit der Aufschrift "Im Februar wird Jerry Calà der Junge des Pony Express sein" angebracht. Der Film begann sofort. Ich wollte es in Mailand drehen, weil die Idee von dort aus begann. Claudio, ebenfalls aus Mailand, der nach Rom zog, hatte die gleiche Idee wie ich. Aber die Kosten der Mailänder Truppen waren zu hoch. "Versuchen wir es mit einem Werbeteam", schlug ich vor. Wir haben einen der besten kontaktiert. Termin in Rom. Sechs tauchten auf, aber etwas ging schief. Nehmen wir an, sie haben etwas zu stark gezogen, wie es im Geiste Mailands in den achtziger Jahren war. Ich fragte: "Bist du der Kostümdesigner?" Und das empört: "Nein, ich bin der Stylist!" Der andere war beleidigt, wenn Sie ihn als Kameramann und nicht als Lichtdesigner bezeichneten. Es gab auch einen unüberwindlichen Unterschied in der Arbeitsweise. Sie waren es gewohnt, in vier Tagen einen zweiunddreißigsten Werbespot zu drehen; Andererseits mussten wir an einem Tag mindestens fünf Minuten Film mit nach Hause nehmen. Dann kehrten wir zu den traditionellen Methoden zurück und riefen Franco Amurri als Regisseur an, der die Angelegenheit mit Stefano Sudriè als Drehbuchautor übernahm. Und der Film, der mit nur einem Titel begann, wurde endlich gedreht. Sie wissen, dass Ihr Jerry seine Antennen immer gerade hält, und selbst dann hatte ich eine Idee, die damals im Kino weit verbreitet war: Produktplatzierung, als sie noch nicht so genannt wurde . In diesen Jahren haben Mara und ich zufällig mit Luca Cordero di Montezemolo und seiner damaligen Freundin Edwige Fenech rumgehangen. Zu dieser Zeit war Piaggio Teil der Fiat-Gruppe, für die auch Luca arbeitete. Also rief ich ihn an und sagte ihm, dass der wahre Star des Films die Vespa 50 sein würde. Warum also nicht über eine Patenschaft nachdenken? Er sagte mir, er würde es mich wissen lassen. Und er ließ es mich wissen: Er rief an, um mir zu sagen, dass das Ziel des Pony Express für sie nicht richtig war. Ein Hotelpage! Was für eine Gemeinheit. Sie wollten das Produkt mit einem reichen Publikum von Jocks verbinden. Ich war sehr verärgert, habe aber Geld verdient. Damals habe ich diesen Knebel erfunden, der im Film oft wiederkommt: Wenn ich mit dem Fahrrad anhalte, putze ich ihn und knalle ihn gegen die Wand.
Herausgegeben von Jerry Calà am Montag, den 5. August 2019
1986 erzählte ich mit dem Jungen The Pony Express wieder die Geschichte gewöhnlicher Menschen, die es sich nicht leisten können, zwischen "Courma" und "Santa" zu leben, das heißt Courmayeur und Santa Margherita Ligure, ebenso wie die legendären Paninari dann tobte in Mailand. Es war wieder einmal ein Film, der aus einem Titel geboren wurde, als würde ich alleine leben. Aber diesmal habe ich wirklich übertrieben.
Alles begann mit dem Klingeln einer Gegensprechanlage. Ich habe bei Mara Venier gelebt. Im Gegensatz zu mir, die sich nie in Rom niedergelassen hat, tauchte Mara sofort in die lebhafte Atmosphäre des Campo de 'Fiori ein, der zugegebenermaßen das schönste Rom war. Unsere Freunde waren wundervolle Menschen wie Gabriella Ferri, aber Mara drängte mich, Freundschaften auch außerhalb der Welt des Sternensystems zu suchen, und verwickelte mich in das "echte" Leben. Wir gingen mit seinen Freunden Metzger oder Antiquitätenhändler aus. Jedes Mal wiederholte Mara mir: «Sei nicht böse. Vertraue nicht den Showbusiness-Leuten, sie sind unaufrichtig. Wenn Sie auf dem Höhepunkt sind, sind sie alle Freunde, aber sobald Sie Schwierigkeiten haben, wenden sie sich von Ihnen ab ». Ich hätte gemerkt, dass sie Recht hatte. Kurz gesagt, wir waren in unserem Haus in Campo de 'Fiori, als die Gegensprechanlage zu klingeln begann. "Wer ist es?"
"Pony Express."
"Was ist es, ein Witz?" Sind wir zurück in die Zeit des Westens? " "Ich muss dir ein Drehbuch aus der Produktion geben ..." Ich öffnete die Tür und stieß auf diesen Jungen, eine Art Astronaut mit Helm, Funksendern und Gummimantel.Neugierig wie ich bin, habe ich nicht nur den Lieferschein unterschrieben und hallo, sondern ich habe ihm tausend Fragen gestellt: Wer bist du, was machst du? Er erklärte mir, dass der Pony Express-Service, dh Pagen auf Motorrädern, die dringende Lieferungen machten, kurz zuvor in Mailand geboren worden war und in andere Städte expandierte. Mara schloss sich uns an, wir ließen den Jungen herein und luden ihn auf einen Kaffee ein. Das hatte es eilig, er hatte so lange eine Liste mit Lieferungen, aber wir hielten ihn zurück und ließen seine Geschichte erzählen. Er hatte einen Abschluss, aber als er nichts anderes fand, fing er an, Pony zu spielen. Wenn es Sie an irgendetwas erinnert, haben Sie Recht: Ich habe seine Geschichte gestohlen, um das Drehbuch für den Film zu schreiben. Es war eine Offenbarung. Ich rief sofort Bonivento an und sagte ihm, dass ich eine unglaubliche Idee gehabt hatte. Er kannte den Pony Express nicht, aber ich sagte ihm, dass es eine Geschichte war, die es verdient hatte, erzählt zu werden. "Fantastisch. Wir nennen es Pony Express! " Sie sagte. „Oh nein, das sieht wirklich aus wie ein westlicher Film. Und dann glaube ich, dass ein solcher Titel schon da ist. Wir nennen ihn "Der Junge vom Pony Express". Aber lasst uns keine Zeit verschwenden », antwortete ich.
Nach Bonivento rief ich den Fotografen Rino Petrosino an und sagte ihm, er solle sich fertig machen, später würde ich alles erklären. Mara und ich fuhren mit dem Auto los, mit dem Jungen, der uns auf seinem Motorrad folgte (wir hatten ihn für den verlorenen Arbeitstag bezahlt), und wir gingen zum Fotografen. Wir betraten das Set direkt mit dem Roller, ich setzte die Jacke, den Helm und das Radio des Jungen auf und Petrosino machte sofort die Fotos für das Plakat des Films. Ohne schriftliche Zeile! Nur ein Titel und der Typ, der uns ansah, war überzeugt, dass wir verrückt waren.
Zweiter Schritt: Wir haben sofort einen Platz im Giornale dello Spettacolo gekauft, ein Blatt, das nur unter Fachleuten verteilt wird, aber aus diesem Grund wichtig ist. Wir haben mein Foto auf ein Moped mit der Aufschrift gesetzt: "Im Februar wird Jerry Calà der Junge des Pony Express sein". Der Film begann sofort. Ich wollte es in Mailand drehen, weil die Idee von dort aus begann. Claudio, ebenfalls aus Mailand, der nach Rom zog, hatte die gleiche Idee wie ich. Aber die Kosten der Mailänder Truppen waren zu hoch. "Versuchen wir es mit einem Werbeteam", schlug ich vor. Wir haben einen der besten kontaktiert. Termin in Rom. Sechs von ihnen tauchten auf, aber etwas ging schief. Nehmen wir an, sie haben etwas zu stark gezogen, wie es im Geiste Mailands in den achtziger Jahren war. Ich fragte: "Bist du der Kostümdesigner?" Und das empört: "Nein, ich bin der Stylist!" Der andere war beleidigt, wenn Sie ihn als Kameramann und nicht als Lichtdesigner bezeichneten. Es gab auch einen unüberwindlichen Unterschied in der Arbeitsweise. Sie waren es gewohnt, in vier Tagen einen zweiunddreißigsten Werbespot zu drehen; Andererseits mussten wir an einem Tag mindestens fünf Minuten Film mit nach Hause nehmen.
Wir kehrten dann zu den traditionellen Methoden zurück und riefen Franco Amurri als Regisseur an, der die Angelegenheit mit Stefano Sudriè als Drehbuchautor übernahm. Und der Film, der mit nur einem Titel begann, wurde endlich gedreht.
Sie wissen, dass Ihr Jerry seine Antennen immer gerade hält, und selbst dann hatte ich eine Idee, die damals im Kino weit verbreitet war: Produktplatzierung, als sie noch nicht so genannt wurde. In diesen Jahren haben Mara und ich zufällig mit Luca Cordero di Montezemolo und seiner damaligen Freundin Edwige Fenech rumgehangen. Zu dieser Zeit war Piaggio Teil der Fiat-Gruppe, für die auch Luca arbeitete. Also rief ich ihn an und sagte ihm, dass der wahre Star des Films die Vespa 50 sein würde. Warum also nicht über Sponsoring nachdenken?
Er sagte mir, er würde es mich wissen lassen. Und er ließ es mich wissen: Er rief an, um mir zu sagen, dass das Ziel des Pony Express für sie nicht richtig war. Ein Hotelpage! Was für eine Gemeinheit. Sie wollten das Produkt mit einem reichen Publikum von Jocks verbinden. Ich war sehr verärgert, aber ich habe Geld verdient.
Damals habe ich diesen Knebel erfunden, der im Film oft wiederkommt: Wenn ich mit dem Fahrrad anhalte, putze ich ihn und stoße ihn gegen die Wand. Außerdem hatte ich mich bewusst für ein sehr ramponiertes Fahrrad entschieden.
Luca Cordero di Montezemolo sah offenbar den Film und erkannte meine transversale Rache, denn als ich ihn später überquerte, machte er mit seiner Hand eine Geste, die deutlich sprach.
Artikel Jerry Calà: "Der Junge des Pony Express wurde aus der Geschichte eines echten Absolventen geboren." kommt von Wir der 80-90er Jahre.
