הוא כינה את עצמו חוליגן עם מחט וחוט: יצירתי, בלתי צפוי, קצת שחצן. דיוקנו של פיטר אטדגוי, תסריטאי ובמאי שותף של הסרט התיעודי על המעצב האנגלי, שהתאבד בשנת 2010, שהיה היום בן 50
תמונות JEMAL COUNTESSGETTY
"לי אלכסנדר מקווין הייתה לו יכולת דומה, אולי, רק לזו של וולפגנג אמדאוס מוצרט למוזיקה. איך עוד תוכל להסביר שאחרי שעזב את בית הספר בגיל צעיר מאוד, הוא עדיין הצליח להתקבל לעבודה בחברות אוונגרדיות, כמו סאביל רו או רומיאו גיגלי, שם ידע שילמד את המקצוע? לא רק שהוא הצליח להיטמע במהירות, אלא הוא גם ידע לאלתר, כמו בזמן שלו תצוגת אופנה ראשונה יצר שמלה עם סרט אוכל שקוף ורוכסן ".
פיטר אטדגוי, תסריטאי ובמאי משותף עם איאן בונהוט דל תיעודי אלכסנדר מקווין - גאון האופנה (ישוחרר ב -10 במרץ 2019), מדבר על המעצב שהתאבד בשנת 2010, בגיל 40. ה סרט צילום, שחוגג את כשרונו היצירתי של מי שאהב לכנות את עצמו "חוליגן עם מחט וחוט", משחזר את ההתחלות, כאשר המורד לי תפר עלבונות בתוך רפידות המעילים המיועדות לנסיך צ'רלס, ותצוגות האופנה הראשונות הוקמו עם שתי אגורות, אבל עבר מזה רוח פרובוקטיבית שילווה אותו לאורך כל חייו. כל זאת באמצעות ראיונות עם משתפי פעולה, קרובי משפחה, חברים וחומרים ארכיוניים, חלקם מפתיעים באמת.
1996-98 ACCUSOFT INC., כל הזכויות שמורות
"הצלחנו להחלים 'ראיון שמע שלא פורסם "מסביר אטדגוי, "בו לי מספר על יחסיו עם קוקאין ועניינים פרטיים אחרים. אחרי הכל, כאילו היו שני מקווינים: לי, ה בחור כריזמטי ויצירתי כולם רצו לעבוד איתו ואלכסנדר (כפי שהחליט לקרוא לעצמו בעצת ידידתו העיתונאית איזבלה מכה): כוכב על עולמי, פרנואידית, שבאחיזת הסמים עלולה להפוך למפלצת, כפי שאומר לנו משתף הפעולה שלה סבסטיאן פונס ".
אמביוולנטיות זו מסופרת היטב בסרט התיעודי. ובסופו של דבר נראה כי מסתמנת הסלידה של מקווין מסוג אייקוני האופנה אליהם הם גם יהפכו אחר כך.
המטמורפוזה הפסיכולוגית והפיזית שלו, משמנמן, חסר ביטחון ומלוכלך ועד דק, אלגנטי וקצת יהיר, הייתה מדהימה. יש חברים שאומרים שהוא מעולם לא הסתגל לזה לגמרי, אחרים אומרים שהשינוי לא היה קיצוני כמו שזה נראה. לא הייתי אומר שהוא שונא את עולם האופנה, גם אם זה הכעיס אותו לפעמים. אחרי הכל הוא שמר על מנטליות של סוחר: אביו של נהג המונית אמר לו שכדי להצליח עם בגדים עליו ללכת ולמכור אותם בשוק בריק ליין.
בתצוגות אופנה, כמו ברגמן בסרטים, נראה שהוא הכניס נוירוזות וחרדות משלו. לפת היילנד, כותרת התצוגה המפורסמת בשנת 1995 בה הראה דוגמניות בעדשות מגע לבנות ושמלות קרועות, כאילו אנסו זה עתה, נראתה בעיני רבים התייחסות להתנכלותו של מקווין בילדותו על ידי גיסו.
אני מאמין כי זו הייתה צורת ביטוי ייחודית, אינטימית כפי שהיה, בתעשייה מסחרית, גם אם לא היו רק האלימות והחושך, בהתייחס למה שקרה לו, אלא גם היופי והאור. הניגוד הזה הוא שהופך את האמנות שלו למעניינת כל כך. הוא היה כמו אימפרזריו גדול שהעלה מופע, שם היו בגדים, אבל גם את הכישורים של במאי, צלם, שחקן קרקס.
תמונות של EVAN AGOSTINIGETTY
עבור לפת היילנד ספגה ביקורת קשה על רקע סימני האלימות שהופגנו על נשים. אתה חושב שהיום, בזמנים # MeToo, זה היה הולך אחרת?
בְּהֶחלֵט. המופע הזה הקדים את זמנו, משום שהוא השתמש בניגוד בין נשים שהתעללו בנשים חזקות. הוא רצה לספר את סיפורן של נשים שמרדו ברעיון להצטייר תמיד כקורבנות. אבל הקהל לא הבין. הם גם לא הבינו נכון את הנוכחות שלו על המסלול של איימי מולנס, הדוגמנית והספורטאית הקטועה, בתערוכה מספר 13, עם תותבות: הם חשבו שהיא רוצה לנצל אדם מוגבל, אבל בעצם הוא אמר שיופי נמצא גם אצל אנשים אופנה לא מתחשבת. כי גם הוא היה מנודה: גיי שנמלט מהאיסט אנד, ערש מעמד הפועלים ההומופובי.
אתה יכול לבנות הקבלה עם "פספוס" אחר כמו פרדי מרקורי? גם הוא נחשב לא מגניב בהתחלה, הוא היה מהגר עם שיניים עקומות, אבל גם גאון. ואיך מקווין ניהל חיים פרועים של סמים ושותפים מזדמנים שגרמו לו לחלות ב- HIV.
ההשוואה עובדת, מכיוון שבנוסף למוצא חיצוני ולהרגלי אורח חיים, הם חלקו גם כוח יצירתי מוחץ ומוסר עבודה חזק מאוד. כמובן שכאשר לי גילה שהוא חיובי ל- HIV הוא יכול היה להירפא. אבל הלחץ אליו נחשף, ההתאבדות של חברתו איזבלה ומות אמו ודאי גרמו לו לחשוב שאין לו מוצא.
פונטה ארטיקולו: elle.com
