ההיסטוריה מלמדת אותנו שלהיות נגד הגאות זה תמיד מגניב.
קיבלתי השראה מסרט דוקומנטרי על ריי 5 שכותרתו "אופנה בשנות התשעים", ויקטוריה דה קסטלן, טים בלנקס, גוטייה, אן בולאי, נשאו דברים, ולוו את הסרט התיעודי בדעות על אופנת השנים ההן; החלטתי לדווח על הכל כי הרבה הוא חלק מהרקע שלנו ולכן יכול להוות נקודת התחלה לסגנונות האישיים שלך.
אנחנו בשנות מלחמת המפרץ, שנים בהן בפלרמו יש פיגועים שגורמים למותם של פלקונה ובורסלינו, שנות שערוריית הידיים הנקיות, נלסון מנדלה מנצח בבחירות בדרום אפריקה, הראשון של פלייסטיישן של סוני הוא בשוק, שנות "הפרה המטורפת" ואימת האיידס.
שנות ה -90 הם הכל חוץ משעממים, הם טעונים, שנים אקסצנטריות, שנים של דחייה וחתרנות. סגנונות שונים מגדירים את העשור. הדוגמניות הופכות לאייקונים אמיתיים כמו קייט מוס, נעמי קמפבל ולאטיסיה קסטה.
אלה השנים של גראנג ', של סקסי, מינימלי ובלינג, אבל גם של אותו סגנון שהוגדר כשיק גיבורות, וביקורת כה רבה על ידי נשיא ארצות הברית דאז ביל קלינטון.
אופנת שנות ה -90 הבטיחה להתנגד לעודפים של שנות ה -80 אך במציאות זה היה יותר טרנספרסיבי ומוגזם. קורט קוביין הופך לדימוי של העידן והסגנון גראנג ' שמגיע לניו יורק בשנת 1993 על מסלולי ההליכה של פרי אליס עם הקו שעיצב מארק ג'ייקובס.
השיגעון ל לשוחח, של בירקנשטוק, של שמלות מכוסות מכנסיים, של המגפיים שמתחו ביקורת רבה, של מכנסיים מתרחבים, אופנת רוקנרול וכנראה מוזנחת. עם גראנג 'הבורגנות פוגשת את שכונות העוני.
התרחבות האיידס פולשת על המסלולים, וולטר ואן ביירנדונק מראה לגברים קונדום, עם גופניות עצומה, אתה רואה קוצים על התחתונים, כדי להעלות את המודעות להגנה, הוא גם מביא על דגמי המסלולים כשפניהם מכוסים בסיסמאות פוליטיות וטעות מכוונת המסלול קצר יותר והמודלים נופלים על הציבור: המטאפורה של המגיפה. לעומת זאת, בנטון נותן חסות לקונדום ורוד ענק בכיכר הקונקורד.
מחשופי השדיים, הטבור והגב מוגזמים.
תחתונים חזרו לאופנה, כולם משתגעים על וונדרברה.
ויויאן ווסטווד מציעה מיקרוקיני. אנו מגיעים לאישה האתרית, מנותקת, לבושה בכחול, בלטקס וכמו נזירה, נוגעת בשולי העבירה עם ז'יבנשי.
הכל חייב לזעזע, אתם מגיעים לתענוג מטעם רע, מגפיים מרובעים, עקבים מחודדים, סוודרים בהשראת טכנו, קטיפה חלקה, פרחים וקפלים, והכל להעלאת קיטש ללא מעצורים. אתה יכול גם לראות דגמים על עקבים בגבהים שונים זה מזה עבור ג'רמי סקוט; ואילו איב סן לורן משחק בפיתוי באמצעות צמידי יהלומים המופעלים על נעליים.
הכל משתנה כאשר פראדה טורפת הדפס שנחשב בטעם רע ועושה אותו בסובלימציה,
מכאן יש חזרה למקורות לפשוטים ודחיית סלסולים, אנו נכנסים לתקופה של מִעוּטָנוּת.
זרם זה מחולק לשתי תפיסות: המוח של הלמוט לאנג בהשראת rave a alla
ברלין החשמלית, עשויה מבגדים פשוטים אך קשים ללבישה
זה של אדונים כמו איב סן לורן, המורכב מטקסים נצחיים ותצוגות אופנה אינסופיות, מינימליזם מושלם. במינימום, החולצה הלבנה משתלטת והקרדיגן הופך לבגד בסיסי.
אבל שנות ה -90 הן גם שנות האופנה רְחוֹב, המורכבת ממותגים כמו נייקי, אדידס, אלסה, ריבבוק ורבים אחרים, השנים בהן מרג'ילה מציגה את הדוגמניות שלה ברחוב, הכל לוקח אנרגיה מהרחוב. גרפיטי הופכים לסטים של תצוגות האופנה, אנו ניגשים לאופנת נוחות גם בזכות מותגי סקייטבורד כמו Supreme.
צעד קדימה עם ואן בירנדונק ותצוגת האופנה שלו המתארת אווטרים וזהויות חדשות ושמצפה טלפונים ורשתות חברתיות.
עם התפתחותם של זארה וגאפ, נולדה האופנה התעשייתית, זו של הייצור.
ניתן להגדיר את כל העשור של שנות ה -90 bלינג, שנות שולי היהלומים, של האהוב מאוד
בגט פנדי של תכשיטי דיור ענקיים ופרווה מזויפת ואמיתית.
כל ההגזמה והפכחנות האלה, מעודף ההנעלה, מהשקיפות לצבעים החל מחפיפת השמלות, אל החליפות הרחבות והדוגמאות המוזרות או סגנון הרחוב, זה גם היום אופנה, לא חושב?! קח רמז, אתה אף פעם לא יודע, אולי אפילו עקבים בגבהים שונים חזרו, כמו שחוזרים בגדים מוגזמים ופומפוזיים, פשוט צא לסיור באתרים כמו Asos להבחין בזה.
