Complessa, onuitvoerbaar, weemoedig. Silvana Mangano - daardie vandag sou hy 90 geword het - was sonder twyfel die mees fassinerende en dubbelsinnige aktrise van ons bioskoop. In staat om 'n oorgang te doen soos min ander: om natuurlik te slaag van Piemontese rysvelde tot Hollywood-rooi tapyte. Om haar rondborstige skoonheid af te droog totdat dit konseptueel vervaag, danksy 'n Egiptiese beeldhouwerk. Net van 'n tegniese voorbereiding wat nie bestaan nie, het Silvana dit reggekry gaan deur baie seisoene van Italiaanse teater, van neorealisme tot komedie.
Tot die arthouse-films, toe dit reeds verander is in 'n abstrakte en draadagtige teenwoordigheid, bevry van daardie atoomliggaam wat ondraaglik was. Soos die wêreldlikheid en die verpligtinge van werk: die sprankelende wêreld wat haar deur haar wese aangebied word vrou van een van die grootste Italiaanse produsente van alle tye (Dino de Laurentiis) en onderhoude, vrygestel met 'n drupper. Daarom een onuitspreeklike en weersprekende persoonlikheid dat, dertig jaar na die dood, dit hou nooit op om te fassineer nie. Maar bowenal om te bevraagteken.
Silvana Mangano diva op een dag
Die jaar is die 1949, en op die filmplakkate Bitter rys di Giuseppe De Santis staan 'n gesig en 'n liggaam uit bestem om onmiddellik die kollektiewe verbeelding te betree. Silvana Mangano, net agtien, is op die voorgrond, haar blik, gerig op die waarnemer, is trots en die rondings van haar liggaam word baie beklemtoon. "Objek" van begeerte bewus van die erotiese krag daarvan - verg die nou historiese voorkoms van nylonkouse, stywe t-hemp en kortbroek - In die film speel die aktrise Silvana, blykbaar sterk, taai, maar sonnig en met 'n goeie siel. Die jong vrou verberg egter 'n ongesonde aantrekkingskrag vir wat sy idealiseer, ver van die ellende waarin sy leef; om dit te bekom, is sy bereid om omgekoop te word en om dinge te doen wat sy gewete uiteindelik nie kan dra nie.
'N Klinkende sukses wat 'n seisoen van arrogante aktrises in Italië in gebruik neem, gedefinieër deur die kronieke van die tyd "toegeneem". Die aktrise word binne enkele ure 'n ster, maar begin haar eie liggaam haat. Word beskou as 'n onregeerbare teken van 'n te eksplisiete vroulikheid, wat haar regs ingeskryf het in 'n klub wat ingesluit het Gina Lollobrigida, Sophia Loren e Silvana Pampanini.
Silvana Mangano in 'n toneel uit Riso Amaro (RCS Argief)
Die huwelik met Dino De Laurentiis
produsent di Bitter rys e stygende magnaat van die Italiaanse filmbedryf, De Laurentiis raak dolverlief op die meisie. Hy sal die volgende jaar met haar in die vroeë twintigs trou. Van die huwelik word vier kinders gebore - drie wyfies en een man, Federico, dit hy sal sy lewe verloor as hy net 26 jaar oud is - en 'n artistieke vennootskap van meer as dertig jaar. Wat anders as die Ponti-Loren-kombinasie, sien jy Mangano - ondersteun deur Dino se aandadigheid - doen alles om van daardie alledaagse lug ontslae te raak.
Bevoorregting dramatiese karakters - Sara Edda Ciano in Die Verona-verhoor deur Carlo Lizzani, in 1963 - e rolle wat haar fisieke voorkoms ontstel. Soos die bekende geskeer snit in die film deur Martin Ritt Jovanka en die ander. Alles vervaardig deur die onafskeidbare Dino. Wat die aktrise in die openbaar 'De Laurentiis' noem, koesterend die stemme wat haar nog altyd nie soseer op die man verlief het nie, maar op die goue hok waarin hy sy dae weg van die stel deurgebring het.
Muse van Pasolini en Visconti
Maar Silvana het regtig nie daarvan gehou om aktrise te wees nie. 'N gevoel van meerjarige ontoereikendheid het haar altyd vergesel, gemeng met verwerping van sy liggaamlike voorkoms. Dit sal daartoe lei dat sy die vorms verloor wat die Italianers so getoor het, in 'n'n tyd toe die woord anorexia nog nie bestaan het nie. Deur die jare heen het Silvana het ook die gewilde bioskoop laat vaar - en 'n kort tussentyd in Hollywood - om veiligheid te soek in die artistieke arms van twee meesters: Pier Paolo Pasolini e Luchino Visconti.
Vir laasgenoemde sal die aktrise - met 'n elegansie wat nog nooit gesien is nie - teenstrydige en onaangename rolle speel, soos in Gesinsgroep in 'n interieur. Of in meesterwerke soos Dood in Venesië, waar sy koue en Proustiaanse beeld beklemtoon word deur pragtige rokke van Piero Tosi.
Silvana Mangano in die dood in Venesië (RCS-argief)
Vir Pasolini in plaas daarvan sal die aktrise verander in burgerlike vrou en nimfoman in die skandalige Stelling van 1968 - en dan in die mitologiese Jocasta in Oedipus die Koning -. Die skrywer-regisseur is ook die een wat die enigma die beste saamvat: 'Daar is altyd 'n glasie tussen haar en die werklike lewe. Wat slegs breek as dit optree ». 'N Baie akkurate beskrywing van die dubbelsinnigheid daarvan. En van sy boosheid van lewe, waaraan hy homself definitief verlaat verdwyning van die enigste seun in 1981. In werklikheid is hy kort daarna dood, alleen 59 jaar, in 1989. Laat 'n ongelooflike nalatenskap van films, allure, styl en die kosbaarste kwaliteit van 'n "diva" agter, selfs onwillig, selfs en bowenal weemoedig soos sy: die raaisel van haar ware aard. Nog steeds onopgelos.
Die artikel Silvana Mangano, ons mees geheimsinnige en melankoliese diva, is 90 jaar gelede gebore blyk die eerste aan te wees iO Vrou.
