Vývoj žien v talianskej televízii ...

Kompetentný a pozorný ženský pohľad vyrozprávať príbeh, ktorý - v súčasnosti je to názor spoločný pre všetkých - hlboko poznačil taliansku spoločnosť. Daniela Brancati pracuje v televízii a pracuje s ňou už celé desaťročiaokrem iného zastávala úlohu prvého riaditeľa národného spravodajského programu v Taliansku: v roku 1991 vytvorila spravodajský program Videomusic a v roku 1994 režírovala program Tg3.
História talianskej verejnoprávnej televízie mu beží pod očami.Od XNUMX. a XNUMX. rokov XNUMX. storočia s cenzúrou a absolútnou marginalizáciou ženských postáv, až na niektoré výnimky ako napr. Sandra Mondaini, Enza Sampò, Delia Scala, Bianca Maria Piccinino a bývalá Televízna paniElda Lanza.
Elda Lanza, prvá žena, ktorá skutočne mala tvorivú úlohu v Rai, kam pricestovala, aby napísala texty pre dámy, a ktorá sa po štrnástich konkurzoch (veľmi silný výber) stane namiesto toho prvou tvárou talianskej televízie: 8 September 1952. Prvý experimentálny program: „Pre ňu, pani“, ktorý režíroval Franco Enriquez, vidí svoju moderátorku, osamelú, usmievavú, schopnú zaoberať sa najrôznejšími témami a diskutovať o nich.
Výnimky prísady vo vývare prevládajúceho machizmu.

Paola Penni, prvé „hovoriace údolie“

V Rai éra Bernabei sa začína 5. januára 1961,ten, ktorý povedal „Taliani práve zostúpili zo stromov. Musíme pre nich vyrobiť televíziu, nie buržoázne divadlo z Šarlátová ruža„. Ale každopádne v tom Rai - ktorý sa tiež musel obrátiť na „kalábrijského roľníka“ - pracoval pre ľudí kalibru Raffaele La Capria,Francesca Sanvitale, Liliana Cavani, Enrico Vaime a Andrea Camilleri. Vedúcim druhého narodeného kanála v Rai je Angelo Romanò, Pasoliniho priateľ.
Ale čo ženy? Sú zastúpení v reklamách teraz neprehliadnuteľného Carosella, stáleho člena talianskych rodín, ako idiotov alebo pedantov, klebety a závisť. Ak chcete zmeniť ženský obraz v televízii, bude to Mina, Ornella Vanoni, Bice Valori, Franca Valeri, svojim spôsobom Rita Pavone a prvé „hovoriace údolie“ Paola Penni.

Medzi úradníkmi s rovnakými pracovnými miestami dostávali ženy stále nižší plat.Na konci šesťdesiatych rokov je medzi vedúcimi predstaviteľmi Rai Angelo Guglielmi: vietor sa otáča, zatiaľ čo „národne populárnu predstavivosť očaril pupok Carry“ a spolu s Telebiellou, ktorá začína pravidelným vysielaním od 15. decembra 1972 , Rodia sa „bezplatné“ (mimovládne) televízie. V roku 1973 sa končí Bernabeiho éra, zatiaľ čo na talianske územie vstupujú Telecapodistria a Telemontecarlo. Medzi mnohými programami sedemdesiatych rokov, v ktorých sa rozvrh skutočne zmenil, si Daniela Brancati pamätá kronika z Súd pre znásilnenie autor: Loredana Rotondo, s kamerami po prvý raz v budove súdu.
Ako povedala Emma Bonino „koniec koncov v sedemdesiatych rokoch to bolo zlé, ale ľudia boli vpredu“.Súkromné ​​televízie však napredovali: „vietor sa zmenil, teraz fúkal príliv. Námestia sa postupne vyprázdňovali a diskotéky sa zapĺňali. “V máji 1978 vytvoril dodávateľ stavby Silvio Berlusconi svoju prvú vzdušnú stanicu. Je to Telemilano. Jeho vôľa bude „blesková vojna“. Za necelý rok sa sformovala kostra prvej skutočnej alternatívnej siete k Rai “.
Z troch „nôh“ pôvodného televízneho projektu - „informovať, vzdelávať, baviť“ - zostal stáť v XNUMX. rokoch iba ten posledný. A zábava s používaním ženského tela je najjednoduchšia a najrýchlejšia voľba.
Nie je možné zhrnúť tu veľmi zaujímavú kapitolu, ktorú Daniela Brancati venuje zrodu a úspechu spoločnosti Fininvest, ktorá tiež videla súčasný neúspech v televíznej oblasti veľkých talianskych vydavateľských skupín (Mondadori, Rizzoli, Rusconi): „ďaleký západ je nie je vhodný pre slony “.
Raffaella Carrà (s jeho Ahoj Raffaella?) je stále medzi niekoľkými ženami pri moci v Rai. Rai, ktoré po zakúpení prvého cykluDallas, dáva šou - hodnotenú ako veľmi nevzdelanú - Berlusconimu, ktorý chápe jej význam pre publikum gazdinky-spotrebitelia nevychovávať, ale byť podporovaný a prípadne plagiát z reklamného hľadiska.Medzi vysokými financiami a modelmi, so silnými pocitmi a mužmi a ženami veľmi odlišnými od talianskeho modelu, Dallas transformuje vkus a identifikuje postavy do tej miery, že dcéry nazve hlavnými hrdinami: Sue Ellen, Pamela ...
„Pre Rai je divák používateľ, ktorého práva sú definované štátom, pre Fininvest je spotrebiteľ“. Auditel sa narodil v roku 1984, skutočné nešťastie z hľadiska kvality programov. Aj tu Daniela Brancati podáva rozsiahly prehľad o vývoji týchto rokov, o transformácii verejnosti a vkusu, o silných politických väzbách verejnoprávnych televízií, ale aj o Berlusconiho súkromnej spoločnosti, o bitke v Rai - o Rai Tre - Angelo Guglielmi (jeden zo zakladateľov skupiny '63).

Vchádzať

Od roku 1983 a päť rokov sa bude vysielať program, ktorý par excellence poškodil ženskú postavu v televízii:Vchádzať. "Šípy komikov sú vždy o ženách a gayoch." Zlé ženy, ktoré prenasledujú svojich manželov, sužované fúzmi alebo šibalskými. ženy rýchle občerstvenie, slúžky podľa rolí, ktoré sa ponúkajú verejnosti. Prvýkrát po mnohých rokoch sa móda obrátila. Prostredníctvom štíhlych dievčat šesťdesiatych rokov [...] sa Ricci hneval vtedy a teraz, keď ho niekto obvinil z použitia objektových žien. Otázka však znie: ak je mu to tak ľúto, prečo to urobil, a robí to aj naďalej? “.

Všetko späť

A na ženskú tému v tých istých rokoch sebapodceňujúci a inteligentný muž ako Arbore Všetko späť. Dievčatá Coccodè prenosu sú „málo oblečené a vrtiace sa sliepky, predchodcovia hodvábneho papiera, listov alebo letteronze. Ženy v tomto programe sú dosť odlišné od žien navrhovaných tesne pred rokom Tí v noci."Je to paródia, povie sa to." Možno, ale prečo vždy na našej pokožke? [...] Čo muži nechápu, je to, že obraz, ktorý bol raz navrhnutý, je na smiech. Návrh na 65 epizód (plus repríz) sa stáva vzorom. Model, ktorý začína prichádzať v osemdesiatych rokoch, je model prosperujúceho-veľkorysého-ja “.

Dievčatá z Nie je to Rai

Rok 1987 je debutovým rokom míľnika v degradácii televízie: Veľká strela, vysielané na Italia 7 a potom na Odeon tv.
Controcorrente na Rai Tre boli kvalitné programy s podobnými ženami na vysokej úrovni Donatella Raffaiová a Kto videl (ktoré budú mať vždy dobré ženy na behanie), príp Nini Perno a Roberta Petrelluzzi tvorcovia Jedného dňa na okresnom súde a mýtické Dievčatá tv, skutočná ženská komédia: Lella Costa, Angela Finocchiaro, Iaia Forte, Monica Scattini, Sabina Guzzanti, Cinzia Leone, Maria Amelia Monti, Alessandra Casella... a tri ženy vo „velení“: Serena Dandini, Valentina Amurri a Linda Brunetta.Zvyšok je nedávna história (z vysielania televízieMária DeFilippiová, na vodiče ako napr Mara Venier, Milly Carlucci, Antonella Clerici, Alessia Marcucciová alebo inými spôsobmi Daria Bignardi alebo Benedetta Parodi, od malých dievčat z Nie je to Rai novinárom, ktorí prevádzkujú spravodajské programy ako Angela Buttiglione alebo Bianca Berlinguer, na silu televízneho manažéra Fatma Ruffiniová, na vždy spochybnenú profesionalitu spoločnostiFederica Sciarelli, Geppi Cucciari, Lilly Gruber, Ilaria d'Amico…), Ktoré Daniela Brancati analyzuje s inteligenciou, kompetenciou a vážnosťou. Zopakujme si posledné roky televízie - nehovorme o politických a legislatívnych aspektoch talianskej televíznej štruktúry ... - v ktorých sa úloha žien podstatne nezmenila, naopak, často mala involúciu. V ktorej sú problémy žien ponechané na vedľajšej koľaji: napríklad v oblasti násilia sa program Rai Tre zrodil len nedávno Zločinecká láska, ktorá v každom prípade vychádza z viac voyeurskej vízie (z kriminálnych správ „ktorá funguje v televízii“) ako z výpovede. Ale lepšie ako nič ...Zväzok sa uzatvára niektorými údajmi o prítomnosti žien v programoch Rai a Mediaset. A chápeme, že je pred nami ešte dlhá cesta.

Autor: Brancati Daniela

Loris stará