L'evolució de les dones a la televisió italiana ...

Una mirada femenina competent i atenta per explicar una història que –a hores d’ara és una opinió compartida per tothom– ha marcat profundament la societat italiana. Daniela Brancati fa dècades que treballa a la televisió i amb ella, entre d’altres, cobrint el paper de primera directora d’un informatiu nacional a Itàlia: el 1991 va crear l’informatiu Videomusic i el 1994 va dirigir el Tg3.
La història de la televisió pública italiana corre per sota dels seus ulls.Des dels anys cinquanta i seixanta, amb la censura i l’absoluta marginació de les figures femenines, amb algunes excepcions com ara Sandra Mondaini, Enza Sampò, Delia Scala, Bianca Maria Piccinino i la primera Tv senyoraElda Lanza.
Elda Lanza, la primera dona que realment va tenir un paper creatiu a Rai, on havia arribat a escriure els textos d’una emissió per a les dames i que, després de catorze audicions (selecció molt forta), es converteix en el primer rostre de la televisió italiana: 8 Setembre de 1952. El primer programa experimental: “Per a ella, senyora”, dirigit per Franco Enriquez, veu la seva presentadora, sola, somrient, capaç de tractar i debatre els temes més variats.
Excepcions ingredients en un brou de masclisme imperant.

Paola Penni, la primera "vall que parla"

A Rai l'era Bernabei comença el 5 de gener de 1961,un que va dir que “els italians acaben de baixar dels arbres. Hem de fer-los una televisió, no el teatre burgès Rosa escarlata". Però, en qualsevol cas, en aquell Rai, que també havia de recórrer al "camperol calabrés", treballava gent del calibre de Raffaele La Capria,Francesca Sanvitale, Liliana Cavani, Enrico Vaime i Andrea Camilleri. El cap del recentment nascut segon canal Rai és Angelo Romanò, un amic de Pasolini.
Però, què passa amb les dones? Estan representats als anuncis de l’ara ineludible Carosello, una cita fixa de famílies italianes, com a idiotes o pedants, xafarderies i envejosos. Donar un canvi a la imatge femenina a la televisió serà Mina, Ornella Vanoni, Bice Valori, Franca Valeri, a la seva manera Rita Pavone i la primera "vall parlant" Paola Penni.

Entre els funcionaris amb llocs iguals, les dones encara rebien un salari inferior.A finals dels anys seixanta, entre els executius de Rai hi ha Angelo Guglielmi: el vent gira, mentre que "l'imaginari nacional-popular estava encantat pel melic del Carrà" i amb Telebiella, que comença amb emissions regulars des del 15 de desembre de 1972 , neixen televisors "gratuïts" (no governamentals). El 1973 s’acaba l’era Bernabei, mentre Telecapodistria i Telemontecarlo entren al territori italià. Entre els molts programes d’aquells anys setanta en què l’horari ha canviat realment, Daniela Brancati recorda el crònica de Procés per violació per Loredana Rotondo, amb càmeres per primera vegada dins d’un jutjat.
Com va dir Emma Bonino "al cap i a la fi dels anys setanta era dolent, però la gent estava endavant".Tot i això, les televisions privades avançaven: “el vent havia canviat, ara bufava el reflux. Les places es van anar buidant a poc a poc i les discoteques es van omplir ”. El maig de 1978, el contractista d’edificis Silvio Berlusconi va crear la seva primera estació per antena. És Telemilano. El seu serà un “blitzkrieg. En menys d’un any es pren forma l’esquelet de la primera xarxa alternativa real a Rai ”.
De les tres "potes" del projecte original de televisió - "informar, educar, entretenir" - només l'última es va mantenir en peu als anys vuitanta. I divertir-se amb el cos femení és l’opció més senzilla i ràpida de fer.
És impossible resumir aquí l’interessant capítol que dedica Daniela Brancati al naixement i l’èxit de Fininvest, que també va veure el fracàs contemporani en el camp televisiu dels grans grups editorials italians (Mondadori, Rizzoli, Rusconi): "the far west is no apte per a elefants ".
Raffaella Carra (amb el seu Hola Raffaella?) segueix sent de les poques dones al poder a Rai. Rai que, després de comprar el primer cicle deDallas, dóna l’espectacle –que es considera molt poc educatiu– a Berlusconi, que en capta la importància per a un públic de mestresses de casa-consumidors no per ser educat, sinó per ser recolzat i possiblement plagiat des del punt de vista publicitari.Entre altes finances i models, amb sentiments forts i homes i dones molt diferents del model italià, Dallas transforma el gust i identifica els personatges fins al punt de trucar a les filles com a protagonistes: Sue Ellen, Pamela ...
"Per a Rai l'espectador és un usuari, els drets del qual són definits per l'Estat, per a Fininvest és un consumidor". Auditel va néixer el 1984, una autèntica desgràcia des del punt de vista de la qualitat dels programes. També aquí Daniela Brancati fa un extens relat de l’evolució d’aquells anys, de la transformació del públic i dels gustos, dels forts llaços polítics de les televisions públiques, però també de l’empresa privada de Berlusconi, de la batalla de Rai –per Rai Tre– a càrrec d’Angelo Guglielmi (un dels fundadors del Grup del 63).

Drive In

A partir del 1983 i durant cinc anys s’emetrà el programa que per excel·lència ha danyat la figura femenina de la televisió:Drive In. “Les fletxes dels còmics sempre parlen de dones i gais. Dones malvades que persegueixen els seus marits, plagades de bigotis o entremaliats. Dones menjar ràpid, serventes per rol, que s’ofereixen a la mirada del públic. Per primera vegada en molts anys, la moda s’inverteix. Fora de les esveltes noies dels anys seixanta [...] Ricci va agafar-la i la pren ara quan algú l'acusa d'utilitzar dones objectes. Però la pregunta és: si li sap greu per què ho va fer i ho continua fent? ”.

Tot enrere

I sobre el tema femení en els mateixos anys, un home intel·ligent i depredador com Arbore, amb Tot enrere. Les noies Coccodè de la transmissió són “gallines vestides i mengants, precursores de papers de seda, cartes o letteronze. Les dones d’aquest programa són força diferents de les que es van proposar just abans Els de la nit.“Es dirà, és una paròdia. Potser, però per què sempre a la pell? [...] El que els homes no entenen és que una imatge una vegada proposada sigui per riure. La proposta de 65 capítols (més repeticions) es converteix en model. El model que comença a passar als anys vuitanta és el del pròsper-generós-jo ”.

Les noies de No és Rai

El 1987 és l'any de debut d'una fita en la degradació de la televisió: Capitost, emès a Italia 7 i després a Odeon tv.
Controcorrente a Rai Tre eren programes de qualitat amb dones d’alt nivell Donatella Raffai a Qui ho ha vist (que sempre tindrà bones dones per córrer), o bé Nini Perno i Roberta Petrelluzzi creadors de Un dia al jutjat de districte i el mític Noies tv, veritable comèdia femenina: Lella Costa, Angela Finocchiaro, Iaia Forte, Monica Scattini, Sabina Guzzanti, Cinzia Leone, Maria Amelia Monti, Alessandra Casella... i tres dones al comandament: Serena Dandini, Valentina Amurri i Linda Brunetta.La resta és història recent (de les emissions deMaria De Filippi, a conductors com Mara Venier, Milly Carlucci, Antonella Clerici, Alessia Marcucci o d’altres maneres Daria Bignardi o Benedetta Parodi, de les nenes petites de No és Rai a periodistes que dirigeixen programes informatius com Angela Buttiglione o Bianca Berlinguer, a la força del gestor de TV Fatma Ruffini, a la sempre qüestionada professionalitat deFederica Sciarelli, Geppi Cucciari, Lilly Gruber, Ilaria d'Amico…), Que Daniela Brancati analitza amb intel·ligència, competència i serietat. Repassem els darrers anys d'una televisió - no parlem de l'aspecte polític i legislatiu de l'estructura televisiva italiana ... - en què el paper de les dones no ha canviat substancialment, al contrari, sovint ha tingut una involució. En què els problemes de les dones queden al marge: en matèria de violència, per exemple, el programa Rai Tre només va néixer recentment L’amor criminal, que en tot cas parteix d’una visió més voyeurista (de les notícies sobre delictes "que funcionen a la televisió") que no pas de denúncia. Però millor que res ...El volum es tanca amb algunes dades sobre la presència femenina a Rai i Mediaset. I entenem que encara queda molt per recórrer.

Autor: Brancati Daniela

Loris Vell