Den første jeg hadde skrevet
det handlet om en del av livet mitt, om virkelige hendelser,
det var veldig få elementer av fantasi; med denne var det annerledes, det var det
helt frukt av fantasien min. Skrevet slik, fra uke i
uke - med frykten for ikke å kunne møte leveransen av
sikte mot leserne - uten en plan, uten en strategi, bare improvisasjon.
Jeg tenkte tilbake på de fremtredende fakta og var glad for å se at de alle var født for
sak. Jeg ble minnet om historien Massaron sa: tegnene gjør det
de vil, de bryr seg ikke hva forfatteren har i tankene. Det virket som en slags
av hekseri og i stedet hadde han rett. Jeg hadde testet meg selv ved å motivere min
tanketrening slik at han kunne skape noe eget. Og siden i
i ekstreme situasjoner, tar jeg frem det beste for å redde c ** o, jeg hadde kommet til
skrive om sytti episoder.
Ikke for moteoffer hadde tillatt meg å lære mens jeg beholdt
undring av leseren. Og nå som jeg måtte finne på en slutt, var jeg begeistret.
Den XNUMX. januar kommer jeg til konklusjonen av romanen. jeg har det
skrevet i tre episoder, har Giaco og Valeria bestemt seg for å lese dem alle sammen.
Jeg ser på dem igjen, den ene etter den andre, jeg sjekker at det ikke er feil,
Jeg trekker pusten dypt og slår inn. Telefonskjermen viser at
meldingen ble levert.
Utseende. Jeg ser ut som du forventer resultatet av en graviditetstest. jeg går
frem og tilbake rundt i rommet og gjør et estimat over tiden det kan ta
lesing, for å få en mening, for å motta svar.
Et svar som kommer litt senere.
Begge er entusiastiske - men det var å forvente: Jeg er partisk. Kanskje for
øyeblikket forblir slutten bedre hemmelig. Nå er det min tur til å gi en
dømmekraft. Jeg vil sette alle spillene sammen og prøve å blande dem til
gjøre historien mer flytende. Jeg må jobbe mye, og siden du ikke kan
stole på opprørske og umulige å håndtere tegn, vil jeg ikke
gjøre forventninger.
Etter to uker har jeg et utkast som ser bra ut for meg, bestemmer jeg meg for
send den til min litterære agent for en kritiker å lese av
å ha en mening. Venter på et vilkårlig svar, fortsetter jeg å skrive
historien om Eva og ti dager senere har jeg to episoder klare. Jeg bestemmer meg for
lansere premieren påfølgende mandag: leserne blir glade, men det er meg a
muntre opp litt mindre den samme mandagen, når jeg får svaret
vilkårlig. Agenten min sendte den til meg. Jeg sitter ved siden av
seng, er telefonen festet til kontakten. Jeg åpner dokumentet og går inn
stillhet begynner jeg å lese.
Selv om du ser skrevet at 'romanen har et stort potensial og mange interessante ideer', er feilene - de som jeg selv hadde lagt merke til - nå svart og hvitt og har ikke vært noe tilsyn med. Jeg komplimenterte meg selv for fort. Jeg trodde jeg respekterte karakterenes psykologi, men noen steder har jeg inntrykk av å ha tvunget den. Selv troverdigheten til de fortalte hendelsene, som jeg tidligere anså som gode, virker nå svak for meg. Jeg var god, men ikke god nok. Eller kanskje ikke.
Jeg oppfattet nettopp romanen på en annen måte: en episodisk historie er forskjellig fra en bestemt til å bli lest i ett åndedrag. Hvis jeg alltid har fortalt leserne når de skal stoppe på Facebook-siden, vil de avgjøre med en hel roman.
Med en plan og bak kulissene vet jeg at jeg kan skrive en bedre historie, og det er det jeg skal gjøre.
Av hensyn til fortellingstempoet er det episoder som jeg blir nødt til å gi opp. For å kompensere vil jeg finne på andre og gi plass til noen karakterer som spilte en marginal rolle i den første versjonen. Slutten jeg allerede har skrevet kan også endre seg.
En film er forskjellig fra en fiksjon: det er på tide å gå på scenen, å jobbe hardt, å skrive en ny historie, men ikke en hvilken som helst: det er Melissa vi snakker om.
Illustrasjon av Valeria Terranova
Innlegget Kvinnen som bodde to ganger - og det er ikke Kim Novak-filmen dukket først på Grazia.
