Entrevista con PABLO ARDIZZONE Consultor de imaxes das estrelas ...

O xenial e paciente maquillador Pablo Ardizzone. Se non estivese alí, aínda sairía da casa coa couperosa fermosa á vista, a cara aburrida e os beizos secos e, no seu lugar ... un pouco do seu lendario corrector, un chorro de base en po e un fío de batom borráronse definitivamente de o meu diante das palabras "son unha ama de casa desesperada e non teño tempo para maquillarme".

Pablo Ardizzone

(Inmediatamente "infectado" antes de comezar a entrevista) naceu en Turín en 1977 e pasou os primeiros anos da súa vida entre Loano e Casalborgone.B: ¿Cando comezou a túa paixón pola maquillaxe? P: Cando no terceiro instituto volvín a Turín despois dun período que pasaba en Novara no internado (nota do blogueiro: o clásico "canalla" enviado ao internado!) Creouse un grupo de amigos cos que estiven en casa todos os días Os sábados pola tarde para prepararnos para a noite na discoteca.

A miña nai é unha antiga modelo polo que criei véndoa maquillándose. No seu día a figura do maquillador só existía para grandes producións polo que os modelos adoitaban maquillarse por si mesmos.

Naquelas tardes en compañía, moitas veces acababa axudando aos meus amigos coa operación de maquillaxe ata que chegou o día en que o alumno superou aos profesores. B: Cando te decatas de que este teu talento podería converterse nun traballo? P: Empecei por paixón, pero unha vez que vin que non faltaban as peticións e con elas os resultados, aínda que vivo nunha pequena cidade que non ten especialización no sector, decateime de que aquilo podería converterse no meu. futuro. B: En que sentido Turín non ten especialización no sector? P: No sentido de que como non hai un gran mercado sectorial en Turín, como por exemplo en Milán hai moda e en Roma hai cine, tiven que aprender a ser multifacético e a calibrar a man nas situacións máis dispares. Desde a Ópera ata a beleza fotográfica.

De maquillaxe

máis caracterizador e marcado que o Teatro, debido tamén a que incluso o público máis afastado debe ser capaz de percibir as expresións, á maquillaxe e non á maquillaxe dos efectos da auga e do xabón nos produtos de beleza. B: ¿Esta versatilidade foi un problema ou axudoulle cando chegou a Milán? P: Foi absolutamente un plus.

En Milán a sectorialidade é case estanca: os maquilladores que representan teatro non fan moda nin cine nin televisión e viceversa. Digamos que comecei cunha vantaxe porque puiden seguir inmediatamente a diferentes personaxes nas súas diferentes actuacións profesionais. B: Falando de personaxes, pensabas que quizais non che preguntaría algunha "xoia" sobre os famosos que compoñen? Veña a confesar. P: só porque es ti ... Anna dello Russo non quere que o pescozo se maquille.

Valeria Marini

(que el chama "A estrela loira" ou "Valeriè") debuxa ela mesma os beizos: non me permiten tocar os beizos a pesar de que creei o seu batom favorito especialmente para ela.

Para Charlene Wittstock

(A muller de Alberto de Mónaco) Creei "Charlene", o batom que levaba na súa voda relixiosa que "só" foi visto por 150.000.000 de espectadores.

Unha cor exclusiva cunha fórmula secreta que nunca máis farei. Unha gran satisfacción para min (nota do blogueiro: como podes ver na segunda foto do artigo, Pablo, polo meu aniversario tamén me regalou un dos seus fantásticos batons. Pappapperooo!) B: Estás facendo un gran Pablo, adiante segue así, si si! P: Cando compoñía a Simona Ventura, moitas veces volvía a casa co pescozo ríxido porque tiña que maquillala mentres estaba dobrada para ler o guión.

- Publicidade -

Non foi unha fazaña fácil. B: ¿Un recordo que che fai sorrir? P: Cando compuxen a Eleonora Abbagnato para a súa voda en Palermo. A súa nai mostrounos a min e a Robi (di Coppola) a pasear polo seu fermoso xardín e fíxonos comer as magníficas e excelentes peras que cultivou con amor.

Charlene, pola contra, sempre me fai atopar paté de foie gras cando vou a maquillala ao Palacio. A estas alturas xa me coñece ben e sabe que estou tolo por iso. A semana pasada cheguei a Roma ás 15:5 para facer un traballo con Valeria e decateime de que aínda non xantara para esperarme. Que guapa! B: Estou equivocado ou finalmente Marini está a casar? Como o vas facer? P: Ah, si, o XNUMX de maio será un gran evento para vivir.

Decidirei o truco cando vexa o vestido que gañará o concurso que remata hoxe (Nota da blogueira: Valeria Marini fixo un concurso pedindo ao seu público que deseñase o vestido para ela)
B: seguimos falando de trucos, pero non máis que a maquillaxe VIP. Agora tes que dar algúns consellos útiles ás "amas de casa desesperadas" e quizais un pouco torpes, coma min.

Veña, probemos,

por onde comezamos? P: O primeiro paso é ter todo o material limpo: as esponxas e os cepillos deben lavarse ben. Moitas veces as alerxias que se producen non se deben a novos produtos, senón aos accesorios sucios e cheos de bacterias. B: Vaia, en canto chegue a casa lavo todo ben, prometo. Falemos agora do máis urxente: as olheiras. Como e cando se poden agochar estes amargos inimigos? P: Cando? Sempre.

O importante é onde: ten que comezar pola raíz do ollo, é dicir, desde esa pequena coviña escura situada na esquina interna do ollo preto do nariz e chegar ao máximo baixo a pupila seguindo o bisel escuro. Nunca compoña a parte externa onde estean os "pés de galo" porque só estarían resaltados polo feito de que o produto é unha zona de gran mobilidade facial. B: Pero hai que "tratar" as olheiras antes ou despois de poñer a base? P: Se a base é en po, primeiro, se é líquida ou cremosa, pódese facer antes e despois. O importante é que a cor da tapa dos círculos escuros sexa ámbar porque a punta do laranxa corrixe o morado do estancamento do sangue. É esencial non alixeirar as bolsas porque se alixeiras as bolsas fanse máis prominentes e polo tanto máis pronunciadas. Só hai que aclarar o ollo (nota do blogueiro: se non podemos facer desaparecer as bolsas, sempre podemos poñerlles un bonito logotipo e vendelas!) B: Pero as bolsas e as olheiras son o mesmo? Nunca entendín un tubo. P: Non.

O oco ocular

é a marca escura e a bolsa é a hinchazón que vai da marca ao ollo e débese ao estancamento dos líquidos. B: Que corrector recomenda? P: Os de lapis son bos para corrixir pequenas manchas, espiñas, capilares pequenos, etc. mentres que para o resto os correctores líquidos son certamente os máis fáciles de usar, pero se queres un efecto máis compacto e duradeiro, é mellor escoller correctores de fundición. (as chamadas "tabletas") para estenderse cos dedos ou o pincel para ser máis precisos e dirixidos. B: Ok, imos dar os pasos ben: partimos de? P: Comece sempre co coidado da pel lavando ben a cara cun limpador adecuado ao teu tipo de pel (escuma, aceite, leite limpador, etc.).

Pasa o tónico tamén destinado á túa pel e logo contorno de ollos e crema intentando non superpoñelos. Se usas o fundamento en po, coida primeiro as ojeras, se empregas o líquido ou cremoso, pon primeiro. Despois da fundación e os círculos escuros pasaron a po e rubor. Co rímel e o batom, o efecto "Bonne minne" (saúde) estará asegurado, pero se queres un toque extra revisa as cellas (nota do blogueiro: Frida Kahlo foi xenial, pero as súas cellas seguen sendo únicas na historia).

Lembre que as cellas non son só o marco do ollo, senón que dan proporción a toda a cara (nota do blogueiro: por iso despois de anos cedei e tatuáronas xa que estaba practicamente sen elas). A tendencia actual é a de Brooke Shields na Lagoa Azul: grande, pero ben construída. B: Pero, e se quixese "esaxerar" e tamén poñer sombra de ollos, lapis ou delineador de ollos, etc, pero fose torpe coma min? P: Lembrando sempre que se fai un pouco mellor que moito, pero desordenado ... organizamos un bo curso de maquillaxe e explicareiche todo! Si, si, si! Imos ter un bo curso de maquillaxe con Pablo aquí en Milán. Quen quere asistir? Bárbara