Die eerste een wat ek geskryf het
dit het gehandel oor 'n deel van my lewe, oor werklike gebeure, die
elemente van fantasie was baie min; met hierdie een was dit anders, dit was
heeltemal vrug van my verbeelding. So geskryf, van week tot
week - met die skrik dat ons nie die aflewering van die
mik vir lesers - sonder 'n plan, sonder 'n strategie, net improvisasie.
Ek het teruggedink aan die opvallende feite en was bly om te sien dat hulle almal gebore is
saak. Ek is herinner aan die verhaal wat Massaron gesê het: die karakters doen dit
hulle wil, hulle gee nie om wat die skrywer in gedagte het nie. Dit het 'n soort gelyk
van heksery en in plaas daarvan was hy reg. Ek het myself getoets deur myne te motiveer
hy lieg om te oefen sodat hy iets van sy eie kan skep. En sedert in
Ekstreme situasies bring ek die beste na vore om die spaar te red
skryf oor sewentig episodes.
Nie vir mode-slagoffer het my toegelaat om te leer terwyl ek die
wonder van die leser. En noudat ek met 'n einde moes kom, was ek opgewonde.
Op negende Januarie kom ek tot die slotsom van die roman. ek het dit
in drie aflewerings geskryf, het Giaco en Valeria besluit om hulle almal saam te lees.
Ek kyk weer na mekaar, die een na die ander, ek kyk of daar geen foute is nie,
Ek haal diep asem en druk enter. Die telefoonskerm wys dat die
boodskap afgelewer is.
Voorkoms. Ek lyk asof u die uitslag van 'n swangerskapstoets verwag. ek loop
heen en weer in die kamer, maak 'n skatting van die tyd wat dit kan neem
lees, om 'n mening te kry, om 'n antwoord te kry.
'N Antwoord wat 'n bietjie later kom.
Albei is entoesiasties - maar dit was te verwagte: ek is bevooroordeeld. Miskien, vir die
op die oomblik bly die einde beter geheim. Nou is dit my beurt om 'n
oordeel. Ek sal al die verbintenis bymekaar sit en probeer om dit saam te voeg
maak die verhaal vloeiender. Ek sal baie daaraan moet werk en aangesien jy nie kan nie
vertrou op opstandige en onmoontlike karakters om te bestuur, wil ek nie hê nie
maak vooruitgang.
Na twee weke het ek 'n konsep wat vir my goed lyk, besluit ek
stuur dit aan my literêre agent vir 'n kritikus om deur te lees
'n opinie te hê. As ek wag op 'n arbitrêre reaksie, skryf ek weer
die verhaal van Eva en tien dae later het ek twee episodes gereed. Ek besluit om
begin die première op die volgende Maandag: lesers sal bly wees, maar dit is ek a
moedig daardie selfde Maandag 'n bietjie minder op, as ek die antwoord kry
arbitrêr. My agent het dit vir my per e-pos gestuur. Ek sit langs die
bed, is die telefoon aan die sok geheg. Ek maak die dokument oop en in
stilte, begin ek lees.
Selfs al word daar geskryf dat 'die roman 'n groot potensiaal en baie interessante idees het', is die gebreke - die foute wat ek self opgemerk het - nou swart en wit en was dit nie 'n toesig nie. Ek het myself te vinnig gekomplimenteer. Ek het gedink ek respekteer die sielkunde van die karakters, maar op sommige plekke het ek die indruk dat ek dit gedwing het. Selfs die geloofwaardigheid van die vertelde gebeure, wat ek voorheen as goed beskou, lyk nou vir my swak. Ek was goed, maar nie goed genoeg nie. Of miskien nie.
Ek het die roman net op 'n ander manier bedink: 'n episodiese verhaal is anders as een wat in een keer gelees moet word. As ek nog altyd die leser op die Facebook-bladsy was wanneer ek moes ophou, sal hulle met 'n hele roman daaroor besluit.
Met 'n plan en agter die skerms weet ek dat ek 'n beter verhaal kan skryf, en dit is wat ek gaan doen.
Ter wille van die verteltempo is daar episodes wat ek sal moet prysgee. Om te vergoed, sal ek ander uitvind en ruimte gee aan sommige karakters wat 'n marginale rol in die eerste weergawe gespeel het. Die einde wat ek reeds geskryf het, kan ook verander.
'N Film is anders as 'n fiksie: dit is tyd om op die verhoog te gaan, om hard te werk, om 'n nuwe verhaal te skryf, maar nie net een nie: dit is Melissa waaroor ons praat.
Illustrasie deur Valeria Terranova
Die post The Woman Who Lived Twice - en dit is nie die film van Kim Novak nie verskyn die eerste keer op Grace.
