لقاء ، صداقة ، صفحة فريدة في تاريخ الموسيقى
اللقاء ، والتحدث مع بعضنا البعض ، ومحاولة الانسجام مع بعضنا البعض ، والعثور على نقاط الاتصال وتحديد تلك التي قد يكون هناك تنافر هو شيء لا يحدث فقط في قصص الحب أو الصداقة. تاريخ الموسيقى هو أرشيف لا حصر له من اللقاءات ، التي نشأت منها أعمال التعاون التي كتبت فيما بعد أجمل الصفحات. فكر ، للحظة ، في الاجتماع بين بول مكارتني e جون لينون. فكر الآن ، دائمًا للحظة مصيرية فقط ، إذا لم يحدث ذلك الاجتماع أبدًا. كم من تاريخ الموسيقى لم يكتب ، وكم عدد الفصول المخصصة لها البيتلز، والبصمة الموسيقية المبتكرة والثورية التي مثلتها الرباعية الهائلة في ليفربول ، ستكون اليوم مجرد صفحات فارغة تمامًا.
ماورو باجاني
تم تقديم المساعدة لهذا المنشور من خلال مقال جميل نُشر في Il Corriere della Sera موقّع من قِبل باولو بالديني. موضوع المقال هو شخصية من عالم الموسيقى لا يعرفها الجميع أو ربما أفضل من ذلك ، لا يعرف بالضبط عظمتها. لأكثر من خمسين عامًا ، دفعته صفاته الموسيقية غير العادية إلى لمس مجالات فنية مختلفة ، وتمكن دائمًا من خلق أجواء فريدة. ماورو باجاني ولد في عام 1946 ، أ خياري، في مقاطعة بريشيا. عازف متعدد الآلات وملحن يتمتع بموهبة وحساسية نادرة ، في السبعينيات كان يعتبر من أفضل 10 موسيقيين في العالم. يتتبع باولو بالديني في مقالته مراحل مسيرة مهنية مليئة بالمواجهات ، بدءًا من تلك المسيرة فلافيو بريمولي e فرانكو موسيدا، والذي سيعطي معه الحياة لأكبر مجموعة تقدمية إيطالية ، la بريماتا فورناريا ماركوني.
إدارة المالية العامة ونقطة التحول "الإثنية"
تلك المغامرة الرائعة مع المجنحة استمرت ثماني سنوات من 1970 al 1977. يذهب من البدايات حتى ملوك الشوكولاتة ويؤثر حضوره بعمق في تاريخ المجموعة. بفضله تجد آلات مثل الكمان والناي مساحتها في منطقة شبه محظورة حتى ذلك الحين ، منطقة موسيقى البوب روك. إنها حقًا حقبة سحرية ، طبعها ماورو باجاني بأحرف من نار في ذاكرته ، مع تلك الذكرى التي لا تمحى: "عندما رافقنا انفجار 33 دورة في الدقيقة والعيش التدريجي في السيارة ، من حفلة موسيقية إلى أخرى". في نهاية تلك التجربة ، بدأ مسيرته الفردية. منذ تلك اللحظة ، ولد الدافع نحو اتجاه موسيقي جديد ، وهو اتجاه الموسيقى العرقية، مع اهتمام خاص بذلك القادم من منطقة الشرق الأوسط.
ماورو باجاني وفابريزيو دي أندريه
في عام 1981 "لقاء" مع فابريزيو دي أندريه. شراكة ولدت من صداقة وتفاهم تعاطفي على المستوى الموسيقي والشاعري قادهما إلى ابتكار تحفتين موسيقيتين: كروزا دي ما e سحابحيث اعتنى الموسيقي اللومباردي بالموسيقى والترتيبات. فوق الكل كروزا دي ما, يعود تاريخه إلى عام 1984 ، وهو تحفة فنية مطلقة وحكمت على أحد أفضل 10 سجلات تم إصدارها في جميع أنحاء العالم في التسعينيات. كانت الفكرة الأولية هي إنشاء grammelot ، أو لغة مُبتكرة للبحارة ، حيث يمكن دمج الإيطالية والإسبانية والبرتغالية والعربية بشكل متناغم. لكن هذه الفكرة ، كما يقول ماورو باجاني ، استمرت أقل من يومين منذ ذلك الحين فابريزيو دي أندريه فكر في حل جديد. لم تكن هناك حاجة إلى لغة جديدة ، فاللغة المثالية للبحارة كانت موجودة بالفعل اللهجة الجنوة. جنوة هي البحر ولغتها تحمل هذا البحر في داخلها. لم يكن هناك خيار اتضح أنه أكثر ملاءمة.
التعاون مع Gabriele Salvatores
ثم استمر تاريخه الفني من خلال علاقات تعاون مهمة أخرى مثل التعاون مع المخرج الحائز على جائزة الأوسكار ، غابرييل Salvatores. بالنسبة له ، كتب ماورو باجاني الموسيقى التصويرية لخمسة أفلام ، بما في ذلك بويرتو إسكونديدو e النرفانا . لن تكفي عشر مقالات لرواية القصة الفنية لماورو باجاني ، فقد كانت قدرته الواسعة والمتنوعة هي قدرته على الخوض في التعرجات الأكثر تنوعًا في الكون الموسيقي. كان هدفنا ، منذ البداية ، أن نجعل معروفًا أفضل قليلًا ، فنانًا أصليًا ومتعدد الأوجه ، كتب جزئيًا تاريخ موسيقانا وأعاد كتابته. كمؤلف فردي ، داخل مجموعة أو بالتعاون مع فنانين آخرين. في كل مكان ، وعلى أي حال ، أنشأ MUSIC ، الموسيقى المكتوبة كلها بأحرف كبيرة.
مقال بقلم ستيفانو فوري
